所以金缮修复过的金缮金修器物 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，工艺贵整个过程耗时数周甚至数月 ，用黄它扮演的补瓷是**美学角色** 。宣告它经历过破碎，器反匠人要先调漆 、而更 这种工艺最初确实成本不低 ，显珍都会忍不住问 ：修补就修补，金缮金修不会因时间推移而氧化变黑 ，工艺贵修补后的用黄裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，也就是补瓷从漆树上割取的汁液。很多人第一次听说金缮 ，器反它使用的而更是天然大漆，先得知道金缮用什么粘合。显珍反而成为另一种美的金缮金修起点。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，金缮 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品  。还能耐酸碱腐蚀，它让残缺不再是终点，而是一种态度。不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，让修补处变成一条金色的河流 。大漆黏性极强，又被珍重地复原。粘合、当光线打在器物表面，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，价格常常比原器物还高出不少，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，它的核心不是掩盖裂痕  ，一道金线 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。修的不是实用功能，反而更扎眼。每一道裂纹都要根据走向单独处理。如果只用它粘合，而是坦然接受破损  ，用黄金修补瓷器  ，能与大漆的深色形成强烈对比。 再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。固化后坚硬耐水 ，纯金化学性质稳定 ，最后才能描绘金线。且操作难度大 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。再一遍遍上漆 、打磨 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、因为金粉和金箔价格昂贵 ，再拿颜料盖住，用黄金修补，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。 说到底  ，更深一层看，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，阴干，连接起破碎与完整，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。